經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京1O月31日訊 31日，以“守正求新”為主題的韓天衡藝術(shù)展在國(guó)家博物館正式開(kāi)幕。此次展覽，旨在對(duì)韓天衡70多年學(xué)藝經(jīng)歷進(jìn)行一次回顧，全面展現(xiàn)其不斷探索、銳意創(chuàng)新的多彩歷程和不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)其在書(shū)畫(huà)篆刻等方面所取得的突出成就，展示當(dāng)代海派藝術(shù)的成果和風(fēng)貌。

　　本次展覽共展出韓天衡書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、雜件等近350件精品力作，及藝術(shù)專(zhuān)著140余種。作品創(chuàng)作時(shí)間從1960年至2019年。其中篆刻最早作品為韓天衡20歲時(shí)的“天衡藏書(shū)之記”，最新的作品則為2019年創(chuàng)作的“八十叟”、“空靈”、“龍新”、“如意”、“閑里偷忙”、“起來(lái)”、“言之不預(yù)”和巨印“國(guó)泰民安”“中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲”等。書(shū)法作品中最早為26歲時(shí)的臨摹作品《臨唐王居士磚塔銘》，也有其在76歲高齡時(shí)創(chuàng)作的巨幅榜書(shū)《濤聲》，還有篆書(shū)巨作《中興》等；今年創(chuàng)作的行書(shū)毛主席詞《水調(diào)歌頭·游泳》、篆書(shū)毛主席詞《沁園春·雪》，均為高2.3米、寬8米的巨作。其繪畫(huà)作品風(fēng)格多樣，既有水墨也有重彩，獨(dú)創(chuàng)的“韓鳥(niǎo)”造型更是別具一格。

韓天衡作品資料圖

　　韓天衡從四歲起學(xué)寫(xiě)字，六歲學(xué)刻印，十幾歲時(shí)學(xué)習(xí)寫(xiě)詩(shī)文，三十五歲再學(xué)畫(huà)，在鄭竹友、方介堪、馬公愚、謝稚柳、陸維釗、方去疾、陸儼少、沙孟海、李可染等師輩的教誨下，他不斷地拓展自己的藝術(shù)空間，形成一個(gè)多領(lǐng)域的藝術(shù)體系。作為被當(dāng)代公認(rèn)的兼擅書(shū)法、國(guó)畫(huà)、篆刻、藝術(shù)理論及書(shū)畫(huà)印鑒賞的通才，韓天衡在多個(gè)領(lǐng)域都取得了令人矚目的輝煌成就，尤其在篆刻界，他是四十年來(lái)引領(lǐng)當(dāng)代篆刻風(fēng)氣、最有影響力的大家。回顧自己的學(xué)藝之路，韓天衡以哲學(xué)辨證的睿智，以“守正求新”作為這次展覽的主題詞�！笆卣�”是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和繼承，而“求新”并非是輕率狂妄的否定傳統(tǒng)，它是藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代而作出的變化。如今，我們從韓天衡這些跨越半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)作品中，可以充分領(lǐng)略到他不守舊、不自縛、不懈怠的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度和哲思理念。

　　著名藝術(shù)家何家英指出，韓天衡的書(shū)法，篆、隸、楷、行、草諸體通擅。無(wú)論是盈尺冊(cè)頁(yè)還是丈二巨制，皆能拿捏自如，神完氣足。在創(chuàng)作中，他有意強(qiáng)化了用筆提按的律動(dòng)，使線條跌宕起伏，奔騰激越，起承轉(zhuǎn)合，順乎自然。這流淌于字里行間的律動(dòng)，使作品在完整性中有了一種與生俱有的堂皇、厚重和靈動(dòng)。

韓天衡作品資料圖

　　著名文藝評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為，韓天衡在幾十年的艱苦求索中，“為往圣繼絕學(xué)”，開(kāi)拓出一番新天地。主要有三：一是激活了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆。這類(lèi)字體流行于秦漢時(shí)期，盤(pán)曲難辨，類(lèi)似“天書(shū)”，素來(lái)只是在小圈子內(nèi)把玩的。韓天衡追求鳥(niǎo)蟲(chóng)篆“繞縈不失莊嚴(yán)，迂蕩不失筋骨，氣滿不失神情，嫵媚不失內(nèi)質(zhì)”的美學(xué)境界，把上古鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的浪漫氣息發(fā)揮到極致。并整理出版《秦漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印選》，帶動(dòng)了當(dāng)代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章的創(chuàng)作熱潮。二是對(duì)篆刻史的貢獻(xiàn)。從投身篆刻藝術(shù)的同時(shí)，他就開(kāi)始了對(duì)篆刻歷史的關(guān)注、梳理和篆刻理論的思考研究�！稓v代印學(xué)論文選》《中國(guó)印學(xué)年表》《九百年印譜史考略》《中國(guó)篆刻大辭典》填補(bǔ)了二千年來(lái)印學(xué)研究中大片未開(kāi)墾的處女地。三是對(duì)草篆字體的獨(dú)特貢獻(xiàn)。草篆原是中國(guó)文字由篆書(shū)向隸書(shū)發(fā)展的一種過(guò)渡性字體，像天邊的流星一閃而過(guò)。明清時(shí)期趙宧光、傅山曾做過(guò)實(shí)驗(yàn)性嘗試。真正使草篆作為一種穩(wěn)定的具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的字體，開(kāi)出一方天地的是韓天衡。他用草書(shū)的筆法，使四平八穩(wěn)的篆書(shū)獲得了一種神采飛揚(yáng)的青春氣息。

　　這次展覽是由國(guó)家博物館、上海市委宣傳部主辦。寧波市委宣傳部、中共上海市嘉定區(qū)委宣傳部、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、上海韓天衡美術(shù)館、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會(huì)承辦。