【走近文藝家】

　　她被譽(yù)為“黃梅戲五朵金花”之一，曾主演黃梅戲電影《孟姜女》《血淚恩仇錄》《妹娃要過河》，黃梅戲電視劇《貂蟬》，黃梅戲舞臺創(chuàng)作劇目《未了情》《雙下山》等，曾出演86版《西游記》。曾獲全國電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中國戲劇梅花獎(jiǎng)、“文華表演獎(jiǎng)”等榮譽(yù)。

　　“五一”小長假期間，時(shí)隔兩年后，記者再次采訪了身在武漢的黃梅戲藝術(shù)家楊俊。

　　新冠肺炎疫情暴發(fā)之后，武漢封城，楊俊和其他人一樣居家隔離，經(jīng)歷了最初的恐慌到后來的逐漸冷靜，到被來自四面八方的援助與關(guān)愛激勵(lì)鼓舞，再到疫情得到控制，武漢解封，武漢終于從冷、冷清又回到熱、熱鬧。疫情期間，楊俊積極捐款，組織創(chuàng)作，想方設(shè)法支援抗疫的同時(shí)，對業(yè)務(wù)也不敢懈怠，堅(jiān)持練唱、跑圓場、練基本功，她期待著等到疫情徹底結(jié)束，舞臺恢復(fù)演出的時(shí)候，能夠以最好的狀態(tài)為觀眾帶去歡樂。

　　2018年1月17日，荊楚“紅色文藝輕騎兵”小分隊(duì)在湖北省咸寧市的一個(gè)小山村中引起了不小的轟動。

　　那天，本來沒有計(jì)劃登臺的領(lǐng)隊(duì)、黃梅戲名家楊俊，在觀眾的熱情歡呼和強(qiáng)烈要求下演唱了一段黃梅戲名段，一時(shí)間，文化廣場上的群眾熱鬧得像過年一樣。為了一睹“仙女”的風(fēng)采，后排很多觀眾站起來，踮起腳，甚至站上了樹樁、板凳……

　　那是記者第一次現(xiàn)場感受戲曲名角兒楊俊在基層群眾中的影響力。她在湖北這片土地上扎根30多年，每到一處總是被觀眾的喜愛和歡迎感動著。她告訴記者：“我的母親一輩子最大的快樂就是看戲。對我而言，臺下的觀眾就跟自己的父母一樣，能讓他們開心也是我最大的幸福和快樂�！�

　　記者曾走進(jìn)湖北省戲曲藝術(shù)劇院，當(dāng)時(shí)，楊俊正在和一群練習(xí)戲曲樂器的孩子們交流，那個(gè)溫馨和諧的畫面，與其說是一個(gè)院長在指導(dǎo)她的學(xué)生們，倒不如說是一群孩子在圍著他們的慈母問東問西�！斑@158個(gè)學(xué)生都是我的孩子”，楊俊引以為豪。

　　荊楚“紅色文藝輕騎兵”送文藝到基層和“戲曲進(jìn)校園”活動在湖北已經(jīng)持續(xù)了多年，楊俊全程參與其中。在別人眼中，她永遠(yuǎn)都精力充沛、充滿激情，做什么事都要做到最好，從小就是如此。

　　當(dāng)年，在家鄉(xiāng)安徽，楊俊憑借著對藝術(shù)的懵懂熱愛和能跳會唱的特點(diǎn)考入了安徽省藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)安徽職業(yè)藝術(shù)學(xué)院）。5年后，她又以全班第一的成績進(jìn)入了安徽省黃梅戲劇院。學(xué)生時(shí)代的楊俊是典型的學(xué)霸，深受校領(lǐng)導(dǎo)、老師和同學(xué)們的喜愛。畢業(yè)后，雖然經(jīng)歷了一些不如意，但她最終還是靠著那股不服輸?shù)捻g勁實(shí)現(xiàn)了事業(yè)的多點(diǎn)開花。

　　剛進(jìn)劇院的時(shí)候，楊俊幾乎沒什么機(jī)會演主角，甚至演配角的機(jī)會都不太多。但是她憑著在舞臺上的藝術(shù)靈氣吸引了影視劇導(dǎo)演的注意，這其中就包括著名電影導(dǎo)演李翰祥、86版《西游記》導(dǎo)演楊潔等。雖然因?yàn)椤疤�胖”遺憾地錯(cuò)過了《垂簾聽政》，但她在之后的86版《西游記》中成功塑造了白骨精變的村姑一角，事業(yè)終于有了一些起色。尤其是在主演黃梅戲電影《孟姜女》之后，出色的演唱和表演不僅使她重新找回了自信，也使她成為當(dāng)年紅極一時(shí)的“黃梅戲五朵金花”之一。

　　雖然影視劇給她帶來了影響力，也帶來了不錯(cuò)的收入，但她對舞臺、對黃梅戲的熱情卻絲毫未減。楊俊坦言：“當(dāng)時(shí)接戲和隨影視劇組演出不是因?yàn)槎嘞胭嶅X或者有多熱愛，更多的是逃避沒戲可演的尷尬，重回舞臺才是我最想做的事。”

　　面對起起落落的命運(yùn)考驗(yàn)，努力的人總能迎來峰回路轉(zhuǎn)。1989年，楊俊隨《西游記》劇組到湖北黃岡演出，當(dāng)時(shí)湖北省決定“請黃梅戲回娘家”（黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅縣），湖北相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)找到楊俊，希望她能留在湖北振興黃梅戲。聽說能唱戲，楊俊的滿腔熱血終于有了著力之處，她馬上趕回安徽遞交了辭職報(bào)告，“義無反顧”到了湖北黃岡。

　　帶著“只要給我一畝三分地，我就能撐起一片天”的信念，楊俊默默開始了在黃岡的“拓荒”之行。1996年，“消失”6年后，楊俊重新回到安徽參加“中國第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)”，憑借古裝戲《雙下山》獲得了優(yōu)秀劇目第一名和個(gè)人表演金獎(jiǎng)。之后，又憑借一今一古、一悲一喜兩部戲《未了情》和《雙下山》，獲得了戲劇界的至高榮譽(yù)中國戲劇梅花獎(jiǎng)和“文華表演獎(jiǎng)”，不僅向生她養(yǎng)她培養(yǎng)她的家鄉(xiāng)交上了完美答卷，也為湖北黃梅戲帶來了革命性的變化。

　　為了將湖北黃梅戲推向新的高度，楊俊又從湖北黃岡來到省會武漢，進(jìn)行“二次創(chuàng)業(yè)”，傾力打造了土家風(fēng)情黃梅戲《妹娃要過河》，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“湖北黃梅戲里程碑式的作品”。回憶起往事，楊俊顯得云淡風(fēng)輕，曾經(jīng)吃過的苦，經(jīng)歷的事都已成為人生中的寶貴財(cái)富，她把這些財(cái)富融在戲詞里，化在對學(xué)生的關(guān)愛中。

　　現(xiàn)在，她既是黃梅戲藝術(shù)家楊俊，也是湖北省戲曲藝術(shù)劇院院長楊俊，湖北省文聯(lián)副主席、省文藝志愿者協(xié)會主席楊俊。身兼多職的楊俊在做好事務(wù)性工作的同時(shí)，最希望的還是把戲曲工作做到盡善盡美。她很樂意帶領(lǐng)“紅色文藝輕騎兵”送文藝到基層，她說：“只要觀眾在，田間地頭、工地廠房都可以是舞臺�！彼�也樂意走進(jìn)校園，走到熱愛戲曲的孩子們中間，通過講座、教學(xué)、演出等幫助孩子們�？吹胶�北省越來越多的孩子在各大戲曲比賽中獲獎(jiǎng)，在央視春晚等各大舞臺上亮相，她比誰都高興，都開心。

　　楊俊說，人要有夢想，這與年齡無關(guān)，活到老，夢想到老。她沒有細(xì)說自己的夢想和規(guī)劃，但是看得出，“把158個(gè)學(xué)員孩子和更多熱愛戲曲藝術(shù)的孩子培養(yǎng)好”“把楚劇、漢劇、黃梅戲等戲曲傳承好”，這就是她的心愿和夢想吧。

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