【視聽觀察】

【中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì) 光明日?qǐng)?bào)文藝部·主辦】

近年來，越來越多的影視創(chuàng)作者將文旅融合作為創(chuàng)作方向，有效促進(jìn)了影視與文旅的聯(lián)動(dòng)。前不久在央視播出的電視劇《護(hù)寶尋蹤》，講述了秦川大學(xué)考古系師生兩代人在二十年間致力于考古挖掘、保護(hù)文物的故事。作品立足于漢文帝霸陵的考古發(fā)現(xiàn)，并以真實(shí)案件和人物為原型，圍繞古墓探秘、犯罪博弈、文物保護(hù)等展開戲劇沖突，開掘出文保題材與文旅融合的新視域。

不同于傳統(tǒng)盜墓奪寶題材以驚悚、恐怖、奇幻、靈異、詭奇等類型元素融合制造奇幻景觀和傳奇故事，該劇以文物保護(hù)為內(nèi)核，緊密圍繞奪寶、護(hù)寶兩組人物展開正邪對(duì)決，建構(gòu)出豐富的歷史畫卷和現(xiàn)實(shí)鏡像。該劇的敘事獨(dú)特性在于三條故事線索交織并行：一是以齊大倉(cāng)為首的文物稽查隊(duì)與以穆見暉為首的盜墓集團(tuán)之間跨越二十載的正邪較量和斗智斗勇；二是考古專家昝茂昌與弟子方堃等兩代考古人的信仰守護(hù)和精神傳承；三是圍繞“考古三人組”方堃、郭士林、雒青的青春奮斗與成長(zhǎng)經(jīng)歷。創(chuàng)作者將師生情、兒女情、朋友情、兄弟情等多重情感勾連交織，將個(gè)人理想與國(guó)家情懷熔于一爐，講述了一個(gè)恢宏壯闊而又蕩氣回腸的文保故事。

在人物塑造方面，該劇主要聚焦一線文物保護(hù)工作者和覬覦文物的犯罪分子兩個(gè)對(duì)立群體，并成功塑造了立體而豐滿的典型人物群像。無論是年青一代考古研究者方堃、雒青、郭士林，還是基層文物稽查隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)齊大倉(cāng)，抑或是老謀深算的文物犯罪主謀穆見暉，每個(gè)人物都映射出多面的性格。例如，方堃雖為天賦異稟的考古專業(yè)研究生，但他身上也存在魯莽、武斷等性格缺陷；他與雒青的愛情從開始的“相愛相殺”到后來的“相依相守”，展現(xiàn)出人物在境遇變化、命運(yùn)沉浮中所作出的真實(shí)情感選擇。二人的愛情理想與考古理想完美契合，也使劇集的主題思想得到了升華。

作為一部致力于文旅融合的劇集，《護(hù)寶尋蹤》沒有強(qiáng)行植入地域元素和民俗文化，而是將這些內(nèi)容巧妙融入敘事和情節(jié)的整體建構(gòu)。劇中大量呈現(xiàn)了具有地域特色的文化符號(hào)，如黑陶俑、銀扣缽、官印、鎏金編鐘、蓮花燭臺(tái)等文物，油潑面、涼皮、肉夾饃、葫蘆雞、瓊鍋糖、水盆羊肉等陜西美食，博遠(yuǎn)堂、文廟、城隍廟、東營(yíng)廟、白鹿原尹村大墓等民俗古建與古墓遺址，“咥”（吃）、“哈慫”（壞人）、“碎娃”（小孩）等陜西方言詞匯，陜北民歌《黃河船夫曲》、民樂合奏《百鳥朝鳳》、秦腔等地方音樂與戲曲。這些文化元素和符號(hào)經(jīng)由視聽圖譜再現(xiàn)熒屏，既提升了劇集的市井煙火氣和日常生活質(zhì)感，也營(yíng)造出濃郁的秦風(fēng)秦韻和西部風(fēng)情。

《護(hù)寶尋蹤》創(chuàng)新性地融合了傳統(tǒng)文化、刑偵懸疑與考古發(fā)現(xiàn)三大題材，在充滿藝術(shù)質(zhì)感的敘事中巧妙編織神秘氛圍與懸疑張力。作品既以跌宕起伏的情節(jié)引人入勝，更通過影視化表達(dá)深化了公眾對(duì)文物保護(hù)工作的認(rèn)知，成功喚起社會(huì)對(duì)這一議題的關(guān)注。該劇通過構(gòu)建歷史與現(xiàn)實(shí)、記憶與想象之間的敘事橋梁，不僅展現(xiàn)了文物背后鮮活的文化記憶，更彰顯了文物題材在當(dāng)代影視創(chuàng)作中的獨(dú)特魅力與時(shí)代價(jià)值。

（作者：趙濤，系西北大學(xué)文學(xué)院副教授）